Эффективность и безопасность работы фотожурналиста во время освещения военного конфликта зависит от того, насколько тщательно он подготовит себя к будущей поездке, - уверена фотограф Юлия Кочетова. О том, как репортеру «собираться на войну», почему не стоит снимать бойцов и местных жителей серийной съемкой, почему важно хорошо бегать и как музыка помогает восстановить контроль над собой, - в мастер-классе Юлии.
В этом году украинское телевидение столкнулось с небывалом вызовом. Сейчас происходит осознание себя как отдельной нации, в том числе и в рамках телевидения, уверен гендиректор "1+1 медиа". Смотрите его лекцию в рамках текущего конкурса THE NEXT BIG THING -2015.
Как снять так, чтобы смотрела вся страна? Семен Горов рассказывает об историях, на которых держится большинство фильмов и сериалов, о жанрах, которых ждет украинский рынок, и о том, что общего между презентацией идеи продюсеру и рассказом анекдота на шумной вечеринке.
Одно дело - когда ты едешь в Сирию, и для тебя по сути обе стороны чужие. Другое - когда война у тебя дома. Во втором случае оставаться по-настоящему беспристрастным невозможно, полагает репортер "Интера". В продолжении своего мастер-класса он продолжает делиться впечатлениями от командировки в зону АТО и практическими советами, как журналистам действовать в тех или иных ситуациях, освещая события на передовой.
Як поводитись у випадку, якщо вас затримують і везуть у невідомому напряму люди зі зброєю, як пережити посттравматичний синдром - про це і не тільки у фінальній частині майстер-класу журналістки Громадського ТБ.
Спецкор "Интера", побывавший в различных "горячих точках" говорит, что ситуация на востоке Украины не похожа ни на один из конфликтов, которые ему довелось освещать
Ситуация в зоне боевых действий на востоке страны недалека от того, что медийщики очень быстро могут стать товаром, считает журналист Анатолий Морозов
Отправляясь в командировку в зону АТО, обязательно берите с собой баллистические очки, сигареты (даже если вы не курите), аптечку и допотопную нокию, советует журналист-фрилансер. Подробнее о том, как правильно планировать поездку на Донбасс,- в первой части его мастер-класса.
Во время съемок в зоне АТО Мустафа Найем не препирался с военными, которые требовали удалить отснятые кадры. Ведь там, где идет война, действуют иные правила, рассказывает журналист «Громадського ТБ»
Медийщики должны больше обращать на "цеховые" вопросы, а политические оставить политикам. Именно государство должно заботиться о том, кого именно из иностранных журналистов оно пускает в свои границы и несет за это ответственность
Всё, что дает журналисту официальная аккредитация в зону антитеррористической операции, - доступ в Генштаб в случае, если там происходит пресс-конференция. В остальных случаях работник СМИ добывает информацию самостоятельно как может, рассказывает Мустафа Найем, несколько раз побывав в рабочих командировках в зоне АТО.
Не одевать камуфляж, не брать в руки оружия, не доверять незнакомцам и осторожно общаться с местным населением. Поработав в зоне АТО, журналист уяснил для себя несколько важных правил, нарушать которые своим коллегам он не рекомендует.
Якщо у мирний час онлайн-ЗМІ роками нарощували аудиторію, то тепер, коли триває війна, електронні інформаційні видання завдяки Facebook можуть збільшувати свою аудиторію справді швидко. Оскільки соціальні медіа стали важливим джерелом трафіку для українських інтернет-ЗМІ, їм потрібно правильно вибудовувати стратегію поширення свого продукту у соцмережах. Детальніше про це - у продовженні майстер-класу викладача УКУ Отара Довженка.
В Україні медіакритика досі не цікава масовому споживачу – регулярно її читають лише працівники медіа, та й вони не квапляться дослухатись до експертних зауважень. Про професійні травми, відчуття власної незначущості та потребу у "віагрі" вже через місяць роботи медіакритиком розповідає медіакритик зі стажем.
Самое сложное в кино – превратить реальную обыденную вещь в нечто большее, говорит режиссер-документалист. Во второй части мастер-класса он анализирует свою картину "Костя и Мышь" и, в частности, показывает, как поезд может стать чем-то большим, чем просто средством передвижения.
Над нами довлеет метафизическая пустота. Лишь единицы способны генерировать содержание, большинство же – в поиске, чем наполнить себя и на время уйти от ужаса этой неизбывной пустоты. Как это связано с документальным кино? Об этом и не только – в первой части мастер-класса режиссер-документалиста.
Что такое свобода слова по-американски, как в СМИ Америки понимают и реализуют стандарт баланса, как там находят общий знаменатель между необходимостью зарабатывать и социальной миссией журналистики - об этом и не только в финальной части мастер-класса журналиста-международника.
Первое, что бросается в глаза, когда смотришь американские информационные телепрограммы,- возраст людей, работающих в кадре. На прямых включениях - те, кому за 40, ведущим - за 50. Подробнее о том, за счет чего в США информацию делают товаром, - в продолжении мастер-класса журналиста Максима Драбка.
Во второй части мастер-класса Максима Драбка - о том, почему американские журналисты не боятся освещать акции протеста у себя на родине, почему не берут и не дают взяток, и как деньги помогали украинским медийщикам налаживать контакт с героями за границей.
Під час надзвичайних ситуацій журналісту треба керуватись власним сумлінням, більше нічим. І називати речі своїми іменами, нагадує журналіст Громадського ТБ. Дивіться фрагменти його майстер-класу, присвяченого питанням журналістської етики.
«Журналістські розслідування: основи» — це серія з 15 відеоуроків на допомогу журналістам, які хочуть працювати в жанрі розслідувань.