"Начало съемки всегда у нас традиционно: у мам забираются мобильные телефоны. Да. Папам они оставляются. Почему? Потому что папа остается в своей как бы нормальной жизни, он ходит на работу, он должен как-то быть на связи. У мам забираются. Мало того, она не имеет права выходить в Интернет, то есть, любой доступный способ связаться со своей семьей закрывается. Почему? Потому что женщины очень эмоциональные люди, то есть – переезд, потрясение, камеры, которые практически круглосуточно находятся с тобой, снимают каждый твой шаг, плюс не всегда же мама приезжает, видит нового папу и говорит: «Боже, как классно!» Она может и расстроиться, увидев, не того человека, которого ожидала увидеть, не те условия, в которые хотела попасть. Она попадает, она теряется. Психологически это нелегко, поэтому, что нам в первую очередь хочется сделать? Позвонить а) мужу, не знаю, маме, дочери и сказать, как здесь все плохо. Ну, так бывает. А муж с той стороны начинает очень сильно нервничать и говорить: «Вы мою бедную, несчастную мучаете, а вы обещали не то, что нужно!» Притом, что ну как бы никто никому ничего не обещал, но почему-то все всегда делают выводы. Вот. Дабы избежать всех этих ситуаций забираются телефоны, забираются…"

"Оператор должен успеть снять все, то есть все реакции: мама говорит, а папа реагирует, мама делает - папа реагирует – а камера одна! Он должен быть профессионалом настолько, чтобы снять все это без рывков. То есть у него должно быть операторское мастерство, он должен красиво, плавно снять все, чтобы мы могли выпустить качественный продукт в эфир, у нас должны быть перебивки, должна быть отбалансирована камера. Безусловно, мы иногда жертвуем качеством видео, если у нас - эмоция, если вдруг мама ни с того ни с сего начала плакать, и оператор понимает, что если он сейчас начнет перебалансироваться, потому как он в этот момент был вообще в другой комнате и там был другой свет, он просто потеряет… Это совсем брак, когда начинается то красное видео, то синее, то зеленое, то желтое. То есть, он уже остается при том балансе, в котором он начал свою работу, не стопаясь, не выключаясь. Очень сложно снимать одному оператору длинные разговоры. То есть, с плеча, с руки, с ноги… То есть, ну камера минимум одиннадцать килограмм – каждый должен понимать, особенно ребята, которые хотят стать операторами, что это больные спины, как минимум, то есть, я не знаю ни одного оператора со стажем, скажем так, трех-четырех-пятилетним, чтобы у него не болела спина. Это сложно, но это интересно. Плюс оператор должен уметь слушать, не только хорошо, красиво снимать, он еще должен уметь слушать, он должен быть в материале, он должен сопереживать герою, иначе он будет снимать не то, что нам нужно. То есть, оператор, который работает в формате реалити-шоу, – это ОЧЕНЬ важный человек. Зритель видит его глазами и, если ему будет не интересно, поверьте, зрителю тоже будет неинтересно".

"У нас делится съемка на две части, условно,- это лайфы, ну, то есть то, что происходит в жизни героев, и так называемые "дневники" – синхроны они же. Дневник, все понимают, это откровенно человек пишет в тетрадку свои мысли. Здесь у нас откровенно человек говорит свои мысли на тему прожитых эмоций. Поэтому задача редактора в процессе, когда идет съемка лайфа, редактор должен следить за каждым словом, за каждым поворотом головы героя, за каждым вдохом-выдохом, предполагать, что на самом деле думает героиня или герой в тот момент, когда он говорит. Говорить можно одно, а думать другое. И потом, когда мы снимаем синхроны, пишем эти же дневники, редактор должен вытянуть реальные эмоции и реальные мысли из человека, что он на тот момент думал, когда делал или там что-то говорил. И потом, почему интересно смотреть, когда героиня говорит папе: «Ты – одуванчик золотой мой!», а потом за его спиной сидит потом и говорит: «Свынтус поросячый! Вот потому шо, вот потому!» Людям зачастую нужно время, как минимум обдумать, то есть сразу не бывает у всех прям быстрой реакции. Вот, когда они обдумывают позже, они действительно говорят, что есть на самом деле, что получилось, что нет, делают выводы отсюда. Ну, не просто же мы меняем! Поменяли – посмотрели, посмеялись там или порыдали вместе с нашими героями и разошлись. Каждый делает выводы, для этого, собственно, и меняются они, а мы как зрители смотрим – зачем. Затем, чтобы понять вот стоит так жить или не стоит".

Смотрите предыдущие части мастер-класса шеф-редактора реалити-шоу "Міняю жінку" Марины Гострой тут